1923年，張光宇在上海。
張光宇的藝術啟蒙，走的就是這樣的“野路子”。從吸收、模仿到創作，一切都在工作當中完成。老師張聿光給了他極大的空間，他后來回憶說：“如大面積的云山樹林、亭臺樓閣，這大都由徒弟來畫，留下室內鏡框中的畫或其他精細部分才由老師執筆，所以也就有了畫大東西的經驗?！?/p>
在張聿光先生的推介下，張光宇18歲時到美術公司工作，與丁聰先生的父親丁悚同事，編輯《世界畫報》。后來又先后在南洋兄弟煙草公司和英美煙草公司的廣告部當繪畫員，畫報紙上的煙草廣告和月份牌。他年輕聰明，到處“偷師”，煙草公司里外國畫師的拿手絕活兒，他用眼一溜心里就有了數。如是取百家之長，融匯貫通，漸漸在藝術上成熟起來。
1918年，《世界畫報》第2期
“正好在這個變革的時代里，西方各種各樣好玩兒的東西進來，社會又從農耕社會往工業社會轉型。也就是有這樣一個社會環境，讓一批人在這里面去實踐。有本事的不斷地長本事，不斷地創出一些新的東西。張光宇只不過是其中一個?！睆埞庥钣鬃訌埮R春告訴南都記者。
“時代造就了他們，反過來，他們也促進了時代的發展?！?/p>
煙草公司待遇豐厚，足以支持一個時髦年輕人的生活。但時值國內軍閥混戰，西洋人加大對中華民族的入侵，光宇不愿再為洋人工作，便辭去了煙草公司的職務，打算自己搞出版。1933年，他和弟弟曹涵美、張正宇，友人邵洵美、葉淺予、魯少飛等人合作，創立了“時代圖書公司”。公司旗下出版《時代》圖畫半月刊、《時代漫畫》、《時代電影》、《論語》、《萬象》等雜志，新派銳利又詼諧深刻，將一批年輕有為的漫畫家緊緊凝聚在周圍。
1934年6月，《萬象》第2期
1930年2月，《上海漫畫》第95期
散文家郁風后來在《中國現代美術的先鋒——上海的漫畫時代》一文里回憶自己1933年第一次認識上海這伙漫畫家的情形。那是在霞飛路上一家按摩院樓上的漫畫俱樂部，一伙人“自由隨便，對人毫不客氣”。
“張光宇張正宇兄弟長得很像，但哥哥只是微笑，弟弟則哇啦哇啦大聲說一口無錫腔上海話，魯少飛穿件長袍，葉淺予留個小胡子瞪著大眼睛看人，胡考穿高高墊肩的時髦西裝，黃苗子矮小活躍、愛開玩笑，陸志癢是聾子說怪蘇州話，張樂平卻斯斯文文，寫文章的王敦慶戴著深度近視眼鏡……”
這些人共同托起了上海漫畫百花齊放的時代，成為新興的市民文化的最活躍的引領者和建構者?！八麄兺瑫r占領了舞臺、廣告、室內裝飾、時裝等藝術生活領域，以新的設計思想深入人心?！庇麸L說。她認為，“中國的現代美術正是從三十年代上海漫畫開始，成為打開局面的先鋒的?！?/p>
（情感須知）1927年，張光宇在上海第八屆天馬會美術展覽會留念
在其中，擔任《時代畫報》（后與《上海漫畫》周刊合并更名《時代》圖畫半月刊）主編的張光宇是“老大哥”般的人物。廖冰兄、張仃、丁聰、葉淺予等后輩漫畫家，都得到了他的幫助提攜。據張光宇長子張大羽回憶，父親在家境寬裕之時，經常借錢給朋友或給人介紹工作，“朋友們有飯總要大家吃吃的”——這是他的口頭禪。
“做事情總不能單槍匹馬，一定是有個隊伍。民國時期每天有不同的報紙、雜志，有好多好多漫畫。大量的人都想通過漫畫來發聲。所以，張光宇一邊自己做，一邊也創造條件讓別人一塊做。這樣就把同道都團結在周圍了，他的‘老大哥’地位是這么形成的?！睆埮R春也告訴南都記者。
新仕女圖
上海時期是張光宇創作的豐年。大量的漫畫、雜志封面、字體設計、家具設計、舞臺布景等從筆端汩汩流出，靈感不拘邊界，活潑健碩。
“我對他這個人最大的佩服是，他充滿靈氣。我們現在看，他就像在我們身邊一樣，好像還在那兒繼續畫呢。藝術品最重要的是它的生命，是它能夠活下來，不斷地我們可以從中發現新的東西，就是所謂的?？闯Ｐ??！弊骷抑光衷谡劦綇埞庥顣r說。
張光宇以黑白線描呈現的都市新女性形象，便是?？闯Ｐ碌淖罴寻咐?。
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